Le rêve en tant que formation hétérogène qui dépasse le sujet discursif

Résumé

L’artiste maîtrise-t-il son processus créatif ou est-il plutôt semblable à un rêveur ? Est-il possible de comparer l’œuvre d’art à la construction du rêve au moment où l’artiste prend une position analogue à celle du sujet de l’inconscient ? Autrement dit, l’œuvre d’art est-elle comparable à une représentation onirique dans laquelle quelque chose reste nécessairement non saturé sur le plan du signifié ? En commençant par l’interprétation des rêves de Freud à travers quelques exemples tirés du cinéma de Hitchcock, de Fellini, de Wenders et des arts du spectacle de la seconde moitié du XX^e siècle, tels Matteo Nasini et Andrea Lanini, nous essaierons de mettre en lumière le noyau récursif qui dilue le rêve dans l’œuvre d’art.